GRUPO POÉTICO VÉRTICE - NOTICIAS

ENTREVISTA a ALKAID EDICIONES en TV CANAL 29 DE Castilla y León, y ENTREGA I PREMIO NACIONAL DE POESÍA JUVENIL ALKAID

2008-11-16T22:20:00.005Z

A las 20 horas del día 20 de noviembre de 2008, en la Sala de Conferencias de Caja Duero, sita en la Plaza de Zorrilla de VALLADOLID,tendrá lugar el Acto de entrega de los Premios a los galardonados en el I PREMIO NACIONAL DE POESÍA JUVENIL ALKAIDdirigido a alumnos que cursaron estudios en Centros Docentes de Educación Secundaria de Todo el Territorio nacional y que se desarrolló durante el curso lectivo 2007-2008, consistentes en :

Diploma y 600 euros al Primer Premio
Diploma y 300 euros al Accésit

y del que ya se ha puesto en marcha la Convocatoria del II Premio Nacional de Poesía Y Relato Ultracorto Juvenil ALKAID, correspondiente al curso lectivo 2008-2009 y de cuyas Bases, ya tienen conocimiento los Centros docentes de Educación Secundaria del Territorio Nacional.

En dicho Acto, además de la entrega de los Premios, los autores recitarán sus poemas, en medio de un Recital Poético en el que otros poetas representantes de la nueva generación lírica juvenil y poetas menos jóvenes, tendrán el honor de acompañar a los premiados.

Además, se hará la Presentación Oficial en VALLADOLID, de la Revista ALKAID, que ya se dió a conocer en octubre en el Castillo de Arenas de San Pedro (Ávila), ante diversas personalidades del mundo Académico y Cultural de la ciudad, así como ante los Medios de Comunicación.

ALKAID EDICIONES, presentará así mismo, sus objetivos globales y los diferentes Proyectos que lleva en marcha.

A todos los Asistentes al Acto, se les hará entrega como regalo, del Libro Antología de la Primera Edición del I Premio Nacional de Poesía Juvenil ALKAID, confecionado con los poemas Premiados y los finalistas de diversas provincias españolas.

DESDE ESTE FORO VIRTUAL, ALKAID EDICIONES, TIENE EL GUSTO DE INVITAROS A PARTICIPAR EN DICHO ACTO

El día 11 de noviembre de 2008, en las noticias de TV CANAL 29, se ha hecho referencia a una amplia entrevista realizada por reporteros de dicha emisora de la Televisión Regional de Castilla y León, a Pilar Iglesias Directora de ALKAID EDICIONES

aquí dejamos el enlace de su página web, en la que se puede ver, el vídeo

http://www.tvcyl.es/noticia.php?id=1918

ALKAID REVISTA MULTITEMÁTICA

2008-08-02T23:49:00.003+01:00

El 25 de julio de 2008 hizo su aparición en el mercado editorial, la nueva Revista de Divulgación: ALKAID.

Dicha publicación abarca un amplio espectro temático en el que se incluyen: Ciencia, Ensayo, Medio Ambiente, Arte y Literatura, entre otros apartados. Tiene perioricidad trimestral y distribución nacional. En ella se trata con especial interés uno de los Proyectos de ALKAID EDICIONES, que es la apertura de un Canal de Comunicación Interactivo con Centros Docentes de Educación Secundaria de toda España, con la realización de múltiples actividades.

PVP: 5 euros

Pedidos por internet a: cliente@alkaidediciones.com

5 euros+gastos de envío

SUSCRIPCIONES: suscripciones@alkaidedciones.com

PVP: 18,40 euros (4 ejemmplare = 1 año), incluye gastos de envío para España, otros países, consultar

EXPOSICIÓN CARPETA DE GRABADOS "ENJAMBRE DE TEXTURAS", en la Galería RAFAEL (Valladolid)

2008-04-12T01:16:00.010+01:00

Desde el día 8 de abril hasta el 18, de 2008, se exponen en la Galería Rafael de Valladolid, los trabajos de cinco artistas plásticos, reunidos en torno a un objetivo común de pluralidad, según expone, el poema escrito por la poeta vallisoletana, Pilar Iglesias.

Desde el día 5 de mayo al 17 del mismo mes, de 2008, en La Casa de las Artes de Laguna de Duero (Valladolid), se expone el total de la obra que la trayectoria de PROYECTO-ARTE, viene realizando desde 2004.

Fiel a su cita anual, PROYECTO ARTE– EDICIONES presenta una nueva carpeta de grabados con la que da continuidad a una iniciativa de edición de obra gráfica que comenzó su andadura en el año 2004 de la mano de los artistas Concha Gay y Javier Redondo.

Con la caja que ahora presentamos se inicia una nueva colección con un formato intermedio a las otras dos colecciones con las que vienen trabajando; en la misma línea de producción y colaboración con otros artistas plásticos y escritores.Las ediciones tienen periodicidad anual y nuestro criterio rector es el de la calidad en la edición, el rigor en las distintas tiradas y un nivel artístico de primera magnitud. Las ediciones de grabado se configuran en tiradas cortas, que garantizan su valor en el mercado y que son directamente realizadas por los autores.

PROYECTO–ARTE- EDICIONES, además de la edición de obra gráfica trabaja en la promoción de los artistas que participan en los proyectos promoviendo exposiciones en las que se muestran las distintas ediciones producidas, tanto en instituciones públicas, como privadas y galerías de arte.Además, se producen exposiciones temáticas con artistas plásticos de Valladolid con la finalidad de mostrar el panorama artístico del territorio, fomentando la proyección a otros ámbitos geográficos distintos, con la finalidad de encontrar vías alternativas para mostrar su trabajo, convencidos del valor de la creación de los artistas vallisoletanos y considerando a su vez, el buen nivel de las propuestas por su carácter innovador y de calidad.

Características técnicas de la Edición:

Enjambre de Texturas, se compone de las siguientes cinco obras gráficas:

MARISA ALVAREZ. Titulo: Bocallave. Serigrafía. Tintas: Diez. Mancha: 17 x 11 cm.

DIEGO CANOGAR. Título: Liquen. Estampación directa. Tintas: Una. Mancha: 21,5 x 21 cm.

MANUEL EZIA. Título: nº 44. Estampación Digital. Mancha: 13 x 13 cm.

CONCHA GAY. Título: Detalle de los techos de los baños árabes del Real Monasterio de las Claras de Tordesillas. (Valladolid). 1 Plancha de zinc. Tintas: Una. Mancha: 25 x 25 cm.

JAVIER REDONDO. Título: Sin título. 1 Plancha de Zinc. Tintas: Dos. Mancha: 25 x 25 cm.Las cinco estampas tienen un tamaño de 25 x 25 cm, están estampadas en papel Creysse 250 g. y vienen contenidas en una caja de color azul con estampación en dorado en su frontal, especialmente diseñada para la edición.

ENJAMBRE DE TEXTURAS, es un poema de la escritora Pilar Iglesias de la Torre que ha escrito bajo la mirada de las obras que componen la carpeta a la que da título.

Pilar Iglesias de la Torre, nacida en Valladolid en diciembre de 1952, se licenció en Medicina en la Universidad de su ciudad natal en 1977, especializándose posteriormente en Medicina Familiar y Comunitaria. Es también Master en Salud Pública, Diplomada en Enfermería, Diplomada en Nutrición y Alimentación, Diplomada en Medio Ambiente.

Desempeñó en los años 1985-87, la Jefatura de Atención Primaria de Valladolid, de la Consejería de Bienestar Social de la Junta de Castilla y León.

Ejerce desde 1977 hasta la fecha en un Centro de Salud rural de la provincia de Valladolid.

Publicaciones científicas: MAPA DE SALUD DE CASTILLA Y LEÓN, 10 tomos, varios autores (1987).

Pintora además, ha realizado diversas exposiciones de sus obras en diferentes provincias españolas.

Pertenece en la actualidad a varios grupos poéticos nacionales e internacionales, como son el Grupo Sarmiento, El Cerro de los Versos, Grupo Vértice, y a la Asociación de Artistas Visuales de Castilla y León, colaborando en distintas publicaciones literarias, y desarrollando con todos ellos, numerosas actividades de difusión y fomento de la cultura.

De formación autodidacta en poesía, ha publicado hasta la fecha 5 libros de poemas:

AL EXTERIOR DE LA GALAXIA, ¿QUIÉN TINE NOMBRE?, ETERNO YACIMIENTO, HISTORIA CLÍNICA, y RMN, habiendo confeccionado, últimamente, otros 14 inéditos.

Premios:

Premio JUAN DE BAÑOS de Poesía de Castilla y León, 2007 en su 44ª edición.

Finalista en el Premio “MARÍA DEL VILLAR” ciudad de Tafalla (Navarra), edición 2007.

LOS ARTISTAS PLASTICOS:

Marisa Alvarez.Marisa Álvarez entronca con las inquietudes de los fotógrafos de la vanguardia que, en los años veinte y treinta del siglo XX, se preocuparon por encontrar un lenguaje específico fotográfico y se lanzaron por el camino del purismo. En la obra de Marisa Álvarez el concepto se representa a través del soporte fotográfico. El objetivo fotográfico sustituye el ojo humano para aproximarse al mundo contemporáneo y extraer de él lo que va más allá de la percepción superficial del entorno. Extrae de su contexto detalles de forma, reflejos y calidades que definen e intensifican con las luces que le permite trasformar un proceso capaz de cerrar un dialogo con el espectador asombrado por los efectos conseguidos.

Diego Canogar.Continúa explorando las posibilidades plásticas que le ofrece el hierro. Utilizando como materia las diferentes versiones de ese material concebido en un principio para las necesidades de la industria. Las planchas de distintas formas, grosores y texturas sirven de base para construir obras complejas formalmente en su concepción y muy sencillas en su apariencia final. A veces surgen de la repetición de un motivo, de un movimiento, de un gesto. Desarrollándose como un ser vivo a lo largo y ancho de una pared o un suelo. Obras que flotan y que parecen haber salido de las entrañas del muro o del basamento.

Manuel Ezía. Si hay algo que caracteriza mi obra, es que en sí, es una propuesta que aúna caracteres de la pintura y de la escultura. Lo que a mí me preocupa es el espacio en el que nosotros habitamos, el que ocupamos. Mi propuesta es una obra que sale al encuentro del observador con la intención de un dialogo mutuo. Es una obra en la que se conjuga la contraposición de elementos plásticos como las texturas (superficies lisas junto a otras rugosas o granuladas). La idea es la investigación, con la utilización de múltiples materiales, sobre los aspectos lumínicos, con una intención no sólo formal sino también conceptual y social.

Concha Gay.Es una creadora que a través de la escultura busca los caminos por los que expresarse. Sorprende por su falta de prejuicios estilísticos, así como por la versatilidad de medios y materiales que utiliza. Desde una depurada madurez ha recuperado una voz poética y emocional propia, bien articulada en la elección y confrontación de materiales y una delicada dialéctica y sensualidad.Parte de una poética que incide en la limpieza formal y en un interés sintetizador ofreciéndonos obras con un grado de extremo refinamiento.

Javier Redondo.Pienso que la creación se vincula a un riesgo, a un sacrificio y si no hay angustia ante lo desconocido, no hay creación artística posible.Mi trabajo habla del espacio interior; no trato de dejar huellas, sino borrarlas; no hacerme presente, sino ausentarme. Y en este tránsito describo la soledad de la obra y esa realidad que se oculta bajo el aspecto visible y así experimentar la “eternidad”No son obras para expandirse, sino para interiorizar; de talante poético por lo que no son compatibles con lo espectacular.

Le Corbusier, punto de inflexion arquitectónica

2008-03-02T15:21:00.004Z

Charles Édouard Jeanneret-Gris, llamado Le Corbusier (6 de octubre de 1887 - 27 de agosto de 1965) fue un arquitecto, urbanista, teórico de la arquitectura, diseñador y pintor suizo, nacionalizado francés. Es considerado uno de los padres de la arquitectura moderna (junto con Frank Lloyd Wright, Walter Gropius y Ludwig Mies van der Rohe), y uno de los arquitectos que mayor influencia han tenido en el siglo XX y en general, en toda la Historia de la arquitectura.

Nació en La Chaux-de-Fonds, en la Suiza francófona con el nombre de Charles Edouard Jeanneret-Gris. A los 29 años se trasladó a París donde adoptó el seudónimo "Le Corbusier", el apellido de su abuelo materno. Su padre se dedicaba a lacar cajas de relojes para la industria relojera de su ciudad natal, y su madre fue pianista y profesora de música.
En 1900 Le Corbusier comenzó su aprendizaje como grabador y cincelador en la escuela de arte de La Chaux-de-Fonds, en Suiza. Uno de sus profesores, Charles L'Eplattenier, le orientó hacia la pintura y después hacia la arquitectura. En 1905 diseñó su primer edificio, una casa unifamiliar para un miembro de la Escuela de Arte, la Villa Vallet. En los próximos diez años hizo numerosos edificios, que no obstante todavía no llevan su sello característico posterior, y que él mismo no incluyó en el registro de sus obras.

Ya en París, trabajó durante 15 meses en el estudio de Auguste Perret, arquitecto pionero en la técnica de construcción en hormigón armado. A continuación viajó a Alemania para estudiar las tendencias arquitectónicas de ese país. Allí trabajó en la oficina de Peter Behrens, donde se estima que puede haber coincidido con Ludwig Mies van der Rohe y Walter Gropius, quienes también trabajaron ahí. Visitó también Estados Unidos, donde se familiarizó con la obra de Frank Lloyd Wright, que por aquel entonces comenzaba a ser apreciada en Europa. El año 1911 lo dedicó por completo a viajar. Desde Viena fue a Rumanía, Turquía, Grecia e Italia y a su regreso fue profesor durante dos años en el departamento de arquitectura y decoración de la Escuela de Arte de París.

En 1922 Le Corbusier abrió un despacho de arquitectura con su primo Pierre Jeanneret, con el cual mantuvo su asociación hasta 1940. Inicialmente los dos diseñaron casi exclusivamente edificios residenciales. Uno de sus grandes proyectos de estos años, en este caso como urbanista, es su diseño conceptual de una ciudad de tres millones de habitantes, la Ville Contemporaine.[1]
En octubre de 1929 Le Corbusier dictó en Buenos Aires un ciclo de diez conferencias, invitado por la Asociación Amigos del Arte. En este viaje también visitó Río de Janeiro, Asunción y Montevideo.

Le Corbusier fue un trabajador incansable. Realizó innumerables proyectos, muchos de los cuales nunca llegaron a realizarse, pero que marcaron a generaciones posteriores de arquitectos.
Difundió también sus ideas urbanas a través del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna) cuyo documento resultante es La Carta de Atenas. Sin embargo, fue únicamente en Chandigarh, India, donde pudo hacerlas realidad.
El 25 de Agosto de 1965, desobedeciendo las indicaciones de su médico, Le Corbusier fue a nadar a Roquebrune-Cap-Martin, en el Mediterráneo francés. Fue encontrado muerto por unos pescadores, presumiblemente de un ataque al corazón.

Contribuciones teóricas a la arquitectura

Le Corbusier fue, además de un gran arquitecto y pintor, un eminente teórico de la Arquitectura. Escribió varios libros, en los que ejemplificaba sus ideas mediante proyectos propios (a la manera clásica como lo hizo en su momento, por ejemplo, Palladio en “I Quattro Libri dell'Architettura”). Tuvo muy claro que, aparte de saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de los profesionales y a los estudiantes, y ejerció con gran maestría la tarea de publicitar su propia obra. Como visionario, Le Corbusier veía la posibilidad de cambiar el mundo a través de la arquitectura. Era socialista, y como tal, veía todo proceso de diseño con fines utópicos. Lo que le permitió contribuir grandemente al significado de la arquitectura en general.

La machine à habiter

Le Corbusier es conocido por su definición de la vivienda como la máquina para vivir. Con ello, Le Corbusier ponía en énfasis no sólo la componente funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto último desde un punto de vista metafísico. Le Corbusier creía que el objetivo de la Arquitectura es generar belleza (muy conocida también es su frase: la Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz), y que ésta debía repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los propios edificios.

L´Esprit Nouveau

A fin de divulgar sus ideas sobre la arquitectura y la pintura, Le Corbusier fundó en 1920, junto con Paul Dermée, la carne, el edificio más importante de todos los tiempos, con la mejor arquitectura

Cinco puntos de una nueva arquitectura

En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemática sus ideas arquitectónicas: los llamados «cinco puntos de una nueva arquitectura» representan una importante innovación conceptual para la época, aprovechandoe las nuevas tecnologías constructivas, derivadas especialmente del uso del hormigón armado:

Los «pilotis»: para que la vivienda no se hunda en el suelo, y —por el contrario— quede suspendida sobre él, de forma tal que el jardín «pase» por debajo.

La terraza-jardín: que permite mantener condiciones de aislación térmica sobre las nuevas losas de hormigón, y convierten el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento.

La planta libre: aprovechando las virtudes del hormigón, que hacen innecesarios los muros portantes. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales.

La ventana longitudinal: por el mismo motivo del punto anterior, tambien los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior.

La fachada libre: complementario del punto interior, los pilares se retrasan respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural.

El Modulor

Ideó el Modulor, sistema de medidas en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el Número Áureo, para que sirviese de medida de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. Tomó como escala el francés medio de 1,75 m de estatura; y más adelante añadió el policía británico de 6 pies (1,8288 m), lo que dio el Modulor II. Los resultados de estas investigaciones fueron publicados en un libro con el mismo nombre del Modulor.

Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna. En 1930 adoptó la nacionalidad francesa. Unos años después realizó su primer viaje a los Estados Unidos.

Le Corbusier se hizo famoso por el llamado estilo internacional, que aplicó junto con Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y Theo van Doesburg. Fue un arquitecto muy admirado en su época e influyó a varias generaciones de jóvenes arquitectos.

Sin embargo, su afán creador queda expresado en Le Poème de l'Angle Droit; especialmente en Fusión:
Asentado en demasiadas causas mediatas asentado junto a nuestras vidas y los otros están allí y por todas partes están los: "¡No!"
Y siempre más contra que por No condenar pues a aquél que quiere asumir su parte en los riesgos de la vida. Dejad que se fusionen los metales tolerad las alquimias que por lo demás os dejan libres de castigo Es por la puerta de las pupilas abiertas por donde las miradas cruzadas han podido conducir al acto fulminante de comunión: "El ensanchamiento de los grandes silencios"... La mar vuelve a descender a lo más bajo de la marea para poder subir de nuevo a tiempo. Un tiempo nuevo se ha abierto una etapa un plazo un relevo Así no nos quedaremos sentados junto a nuestras vidas.

Hoy en día la obra y el pensamiento de Le Corbuser siguen vigentes, tanto en la práctica como en la enseñanza y en la teoría de la arquitectura. Como una de las figuras clave de la modernidad, la continuación del movimiento tiene en él y en sus obras un referente directo. Como uno de los precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores han servido de base a corrientes arquitectónicas apoyadas en la tectónica (expresión de los materiales y sistemas constructivos) y en diferentes enfoques regionalistas.

Si bien para muchas figuras del pensamiento arquitectónico contemporáneo, la modernidad es un movimiento obsoleto, y por lo tanto las obras y premisas de su arquitectura no deben continuarse, hay un grupo importante de arquitectos (llamados neomodernos o simplemente modernos) que continúan haciendo arquitectura en el espíritu de Le Corbusier.

ALGUNAS DE SUS OBRAS

Museo de Ahmedabad (India)
Edificio de la Alta Corte Judicial (Chandigarh, India)
Museo y Galería deArte (Chandigarh, India)
Convento Sainte Marie de la Tourette (Lyon)
Casa del Brasil, Ciudad Universitaria (París)
Estadio (Bagdad, Iraq)
Firminy-Vert (Firminy, Francia)
Casa de la Cultura de Firminy-Vert
Unidad de Habitación de Firminy-Vert
Estadio de Firminy-Vert
Iglesia Saint-Pierre Firminy-Vert
Piscina de Firminy-Vert
Viviendas Heilsbergen Dreieck (Berlín)
Museo de Arte Occidental (Tokio)
Centro de Artes Visuales Carpenter, Universidad de Harvard (Boston)
Centro Le Corbusier (Zúrich)
Casa Curuchet (La Plata, Argentina)

Tomado de la web; "Wikipedia"

OASIS EN LA ANTÁRTIDA

2008-01-11T08:51:00.000Z

Se desentierra un sistema subglacial por debajo del hielo

El Antártico no es un estéril desierto polar, sino un ambiente rico y complejo que podría contener un pujante “oasis de vida”, opina un grupo de expertos.

Los investigadores han desenterrado un complejo sistema subglacial a varios kilómetros por debajo del hielo, donde ríos más grandes que el Amazonas comunican “distritos lacustres” que podrían estar repletos de microbios que se nutren de minerales.

Ese ambiente acuático podría tener más de vez y media el tamaño de Estados Unidos, sugieren los científicos, lo que le convertiría en la zona de humedal más grande del planeta. “En esencia, se trata de un mundo completamente nuevo cuya existencia no sospechábamos hace diez años –declaró Michael Studinger, geofísico del Observatorio Terrestre Lamont-Doherty de la Universidad de Columbia, Nueva York–. Si levantáramos una capa de hielo, encontraríamos un paisaje acuoso parecido al de la superficie terrestre”.

Impresionante acontecimiento

La investigación de Studinger está enfocada en los “lagos de recuperación”, parte de una serie de lagos en cascada descubiertos en 2007 bajo el manto de hielo.

La marea de dichos lagos, aislados de la atmósfera durante más de 30 millones de años, aumenta y disminuye conforme vierten sus aguas en el mar polar. Conservan su estado líquido debido a que la capa de hielo que los cubre hace las veces de una gigantesca frazada de plumón que atrapa el calor que emana del interior de la Tierra. Se han descubierto alrededor de 145 lagos bajo una capa de hielo de 4 kilómetros de espesor.

Los lagos de recuperación generan arroyos de hielo que lubrican y desaguan partes del manto helado hacia el océano, lo que significa que podrían proporcionar importante información sobre los efectos del calentamiento global, sugirió Studinger.

Ya que gran parte del agua dulce del planeta procede de esos mantos helados, las tendencias de calentamiento podrían acentuar el efecto de lubricación y soltar más agua de la anticipada en el mar, y elevar su nivel. “Hace quince años, muchos creían que el manto de hielo en la parte oriental del Antártico estaba adherido al lecho rocoso, pero ahora sabemos que no es así –agregó el investigador–. Es un acontecimiento importante para nuestra percepción del Antártico”.

Este año, Studinger sobrevolará el Antártico en un avión equipado con nuevas tecnologías de radar que permiten “ver a través” del hielo y detectar nuevos lagos. “Es difícil saber cuántos más encontraremos, pero estamos seguros de que hay otros lagos”, aseveró.

Sólo una muy reducida parte de la superficie terrestre del Antártico ha sido estudiada, sobre todo porque se trata de uno de los lugares más inaccesibles de la Tierra, explicó Studinger.
Recursos intactos

Mahlon C. Kennicutt II, profesor de oceanografía de la Universidad A&M Texas, dirige varios grupos de investigación en el Antártico.
Los científicos que, a fines de la década de 1990, pensaban que la presencia de esos lagos subterráneos era una anomalía, ahora saben que dichos cuerpos de agua son fundamentales para diversos procesos terrestres, comentó Kennicutt. “Nuestra agenda se ha ampliado”, afirmó.
Así, por ejemplo, las emanaciones de los lagos subglaciales podrían tener mucho que ver con la formación y reformación de los continentes. Asimismo, los lagos ocultan un tesoro de registros climáticos que podría mejorar nuestro entendimiento a propósito de la evolución de la vida, agregó.

Algunos de esos misterios podrían elucidarse en unos cuantos meses, cuando científicos rusos horaden 3.8 kilómetros para alcanzar el lago Vostok. El gigantesco cuerpo de agua, situado a 4 kilómetros bajo la región oriental del Antártico, fue descubierto en 1996 utilizando imágenes satelitales y tecnología de radar especializada.
De lograr su cometido, el equipo será el primero en tomar una muestra de dicho lago.

“Una casa bastante grande”

Los lagos son una cosa, pero no hace mucho pocos sospechaban que pudiera haber vida en condiciones así de extremas.

Por ejemplo, en 1992, John Priscu, ecologista de la Universidad Estatal de Montana en Bozeman, comenzó a estudiar organismos que viven en el hielo. “Fue un paso muy importante, y muchos otros científicos se pusieron a actuar de inmediato, diciendo: ‘Caramba, ahora podemos estudiar la biología en hielo sólido”, relata Priscu.

Más adelante, Priscu comenzó a trabajar con hielo del lago Vostok y encontró pruebas de que los microbios pueden vivir en el lago subglacial al obtener energía de los minerales –o en sus propias palabras: “comiendo rocas”.

Priscu y su alumno de post-doctorado, Brent Christner, tomaron agua de lago recongelada por debajo del manto de hielo que cubre el lago Vostok y compararon el ADN descubierto en el hielo con el ADN de organismos inscritos en los bancos genéticos. Varias de las secuencias de ADN del banco genético concordaban con el ADN obtenido de hielo, lo que sugiere que organismos comparables habitan el lago subglacial.

Los microbios quizá sobrevivan en pequeñas vetas atrapadas entre cristales de hielo sólido –“casas bastante grandes para microorganismos”, apuntó Priscu. ¿Es posible que haya formas de vida más avanzadas ocultas bajo el manto helado? “No creo que haya suficiente energía a esa profundidad… para sostener a un monstruo del lago Ness”, comentó Priscu.

Sin embargo, si los investigadores del lago Vostok encuentran conductos hidrotermales parecidos a los respiraderos biodiversos de las profundidades marinas, sería posible encontrar organismos de un orden superior, agregó.

“Para ser sincero, me sorprendería que no hubiera vida microbiana en el lago –interpuso Studinger de la Universidad de Columbia–. Hay por lo menos alguna forma de vida microbiana en casi cualquier parte del planeta donde encontramos agua,”.

¿Vida en Marte?

El gélido aislamiento del Antártico ofrece al menos un beneficio a la ciencia: es un desierto polar que comparte semejanzas con Marte y Europa, una luna jupiteriana, agregó Priscu. Las comparaciones les podrían ser de utilidad a los científicos que estudian la “imagen emergente de la vida” en otros mundos helados, propuso.

Por ejemplo, con base en su estudio de los microbios antárticos, Priscu y sus colegas publicaron una investigación en Journal of Astrobiology en la que describen la viabilidad de la vida en la superficie congelada de Marte. “Poco a poco, la gente comienza a darse cuenta de que estamos ante una nueva frontera –agregó–. El Antártico guarda muchos secretos que todavía no hemos desentrañado”.

Tomado de la web NATIONAL GEOGRAFIC

LUIS SANZ, "DIALÉCTICA BINARIA"

2007-12-12T16:09:00.000Z

Luis Sanz es un artista mixto, nacido en Valladolid en 1958, y que expone a partir de hoy, 12-12-07, su última obra, en el Palacio de Pimentel, Sede de la Diputación Provincial de Valladolid.

La bipolaridad entre la pintura “informalista” y la fotografía “artística” en la que he estado involucrado durante años es la que ha establecido las bases para la gestación de una nueva visión artística: el “arte digital”.

Fruto de ello fue la exposición que realicé en la galería “Espacios para el Arte” de Madrid en marzo del 2007, y que ahora presento en la ciudad vallisoletana con el fin de crear una conciencia digital y un sensibilización hacia las nuevas formas de concebir, de visualizar y de representar el arte.

La arquitectura visual de la imagen digital se forma a través de un nuevo lenguaje, de una nomenclatura dinámica capaz de generar nuevos valores estéticos.

A finales del siglo XX se produce una fusión entre arte y tecnología, los medios se interrelacionan, aparecen vocablos como art, sofware art, video streaming..., soportales de presentación como el “Dibond”, instalaciones interactivas, proyecciones con fibra óptica, y un sinfín de recursos que imprimen al mapeado artístico nuevos grafismos. Nace una forma de entender, sintetizar y simbolizar la realidad virtual. Su genética binaria gira entorno a coordenadas cartesianas, vectores y algoritmos, reinventando lo pasado, lo presente y lo futurible. Su discurso crea una narrativa multifacial, una “dialéctica” cuyos significantes determinan el preludio de una época artística: el “arte digital”.

Características técnica: obra gráfica sobre “Dibond” (sándwich de aluminio y polietileno” impresa con tintas UVI-jet. Edición de cada obra: 125 ejemplares numerados en su reverso

Tomado de la web de la DIPUTACIÓN DE VALLADOLID

MEDIDAS GRAVIMÉTRICAS, INSTITUTO GOEGRÁFICO NACIONAL

2007-11-07T00:08:00.000Z

Desde 1870 el Instituto Geográfico Nacional, originalmente a través de la Brigada del Péndulo y actualmente por el Servicio de Gravimetría, realiza observaciones de la gravedad. En la actualidad, el Servicio de Gravimetría de la Subdirección General de Astronomia, Geodesia y Geofísica, tiene por misión el establecimiento y mantenimiento de la Infraestructura básica de Gravimetría.

Desde las primeras medidas absolutas en España (realizadas en el IGN por Joaquín Barraquer y Rovira en 1882) no se han realizado medidas absolutas en España hasta la última década del siglo XX por J. Makinen con el gravímetro absoluto Jila 5.

El Instituto Geográfico Nacional ha adquirido los gravímetros absolutos FG5 (número 211) y el A10 (número 006). El primer paso fue la asistencia a la intercomparación Internacional de Gravímetros absolutos (ICAG2001) en Sèvres (París) en el Bureau Internacional de Pesas y Medidas (BIPM) para tener una referencia del comportamiento entre gravímetros absolutos. Entre 2000 y 2003 se han construido y observado estaciones, principalmente en la Península Ibérica, como parte de la Red de Orden Cero.

Se han realizado otras intercomparaciones además de ICAG2001. La primera intercomparación de gravimetros absolutos realizada en España entre el Centro Europeo de Geodinámica y sismología de Luxemburgo y el Instituto Geográfico Nacional de España en Abril de 2003, en el observatorio Geofísico de San Pablo de los Montes (Toledo).También se ha participado en la ICAG2003 en Walferdange, Luxemburgo.

En cada estación se realizan también medidas del gradiente de la gravedad, pues los gravímetros absolutos miden a una altura nominal de aproximadamente 1,30 m sobre el suelo. La red absoluta de Orden Cero se completará para mejorar las exactitudes de las redes anteriores existentes IGSN71 y RGFE73.

Tomado de la web del INSTITUTO GEOGRÁFICO NACINAL ESPAÑOL

PETRA, CIUDAD NABATEA

2007-10-13T16:06:00.000+01:00

Petra es un importante enclave arqueológico en Jordania, y la capital del antiguo reino nabateo. El nombre de Petra significa piedra en griego.

El sitio de Petra se localiza en un valle angosto, al este del valle de la Aravá, a unos 80 kilómetros al sur del Mar Muerto. Los restos más célebres de Petra son sin duda sus construcciones labradas en la misma roca del valle; en particular, los edificios conocidos como la Tesorería y el Templo de los leones alados.

El día 7/7/2007 Petra fue nombrada como una de las ganadoras en la lista de las Siete Maravillas del Mundo Moderno. La votación partió de una iniciativa privada, no necesitando el aval de ninguna institución o gobierno para proseguir con sus fines electorales y permitir seleccionar las maravillas clasificadas por la votación de más de cien millones de electores.

Antecedentes

La región donde se encuentra Petra alrededor del año 1200 A. de C. por la tribu de los edomitas, recibiendo el nombre de Edom. La región sufrió numerosas incursiones por parte de las tribus israelitas, pero permaneció bajo el control de los edomitas al menos hasta la anexión del territorio edomita al Imperio persa. Importante ruta comercial entre la península arábica y Damasco (Siria) durante el siglo VI A. de C., el sitio fue colonizado por los nabateos, una de las tribus árabes, lo que forzó a los edomitas a asentarse al sur de la Palestina.

Fundación

Se acepta el año 312 A. de C. como el año en el que los nabateos se asientan en el actual sitio de Petra y deciden hacerla su capital. Durante el período de influencia helenístico de los reyes seléucidas y ptolemaicos, Petra y su región de influencia florecieron material y culturalmente, debido al incremento en el comercio por la fundación de nuevas ciudades como Rabbath 'Ammon (la moderna Ammán) y Gerasa.

Debido a los conflictos entre los seléucidas y ptolemaicos, los nabateos ganaron el control de las rutas de comercio entre Arabia y Siria. Bajo el dominio nabateo, Petra se convirtió en eje del comercio de especias, sirviendo de punto de paso entre las caravanas provenientes de Arabia y Aquaba, y las de ciudades como Damasco y Palmira, en Siria. El estilo arquitectónico de los nabateos refleja la naturaleza activa y cosmopolita de sus ciudades, mostrando influencias grecorromanas y orientales.

Época romana

Entre los años 64 y 63 adC, los territorios nabateos fueron conquistados por el general Pompeyo y anexados al Imperio Romano, en su campaña para reconquistar las ciudades tomadas por los hebreos. Sin embargo, después de la victoria, el imperio otorgó a Petra y a los nabateos una relativa autonomía, con la obligación principal de pagar impuestos y de proteger las fronteras de las tribus del desierto.

Pero la relativa autonomía sería de corta duración, pues en 106 el emperador Trajano convirtió Petra y Nabatea en una provincia bajo el control directo de Roma, que recibió el nombre de Arabia Petraea. Adriano, el sucesor de Trajano, rebautizó la provincia "Hadriana Petrae" en honor a sí mismo. Esta región dio al imperio a lo menos un emperador Filipo, apodado "El Árabe".

Época bizantina

En 325, la cristiandad se convirtió en una de las religiones estatales del imperio, lo que influyó también en la provincia y en Petra. En 330, el emperador Constantino creó el Imperio romano de oriente, con su capital en Constantinopla. Petra y su provincia pasaron a ser parte de dicho imperio.

Petra continuó incrementando su prosperidad bajo el dominio romano y bizantino hasta el año de 363, cuando un terremoto destruyó casi la mitad de la ciudad. Sin embargo, ésta continuó existiendo durante varios siglos más, y llegó incluso a ser sede de un arzobispado bizantino. Durante esta época muchos de los antiguos edificios fueron derribados y reutilizados para construir otros nuevos, en particular iglesias y edificios públicos.

En 551, un segundo terremoto, más grave que el anterior, destruyó la ciudad casi por completo. De esta catástrofe Petra ya no pudo recuperarse, pues los cambios en las rutas comerciales habían disminuido también el interés estratégico del enclave.
En la época romana sufrió un desgaste en las construcciones.

Redescubrimiento de Petra

Las ruinas de Petra fueron objeto de curiosidad durante la Edad Media, atrayendo algunos visitantes que dejaron alguna constancia de su visita, como los sultanes Bibares de Egipto a principios el siglo XIII. El primer europeo en describir las ruinas de Petra fue Johann Ludwig Burckhardt en 1812 (y para poder entrar en la ciudad tuvo que disfrazarse de musulmán), aunque el primer estudio arqueológico formal fue el emprendido por Ernst Brünnow y Alfred von Domaszewski, publicado en su obra Die Provincia Arabia (1904), y que todavía es una de las referencias mayores en lo que concierne a la ciudad. Este estudio minucioso de las tumbas y edificios fue seguido por otros más, estudios que prosiguen hasta el día de hoy.

Petra en la actualidad

El 6 de diciembre de 1985, Petra fue reconocida como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

En 2004, el gobierno jordano estableció un contrato con una empresa inglesa para construir una autopista para llevar a Petra tanto a expertos como a turistas.

En mayo de 2005, la ciudadela jordana de Petra se hermana con la de Machu Picchu, en el Perú.
Desde el 7 de julio del 2007, Petra forma parte de las Nuevas Siete Maravillas del Mundo

Curiosidades

El edificio de la Tesorería en Petra fue utilizado como escenario en la película Indiana Jones y la última cruzada. El interior mostrado en la película no es el interior de dicho edificio, sino un escenario construido en un estudio cinematográfico.

Tomado de WIKIPEDIA

LAS SIETE MARAVILLAS DEL MUNDO ANTIGUO

2007-09-15T14:40:00.000+01:00

Los historiadores griegos y romanos determinaron los siete monumentos más representativos de la antigüedad en una lista de maravillas que ha pasado a la historia. Herodoto fue el primero en mencionar esta idea, hacia el siglo V a.C., y en el incendio de la Biblioteca de Alejandría ardió un volumen que Calímaco de Cyrene dedicó al tema en el siglo III a.C. Sin embargo, nunca llegó a haber más de cinco maravillas de forma simultánea, y es que la enumeración definitiva data de la Edad Media, cuando se recopilaron los recuerdos sobre aquellos monumentos, ya casi todos perdidos.

Curiosamente, la mayor parte de estos monumentos tuvieron una vida relativamente corta y fueron presa fácil y reiterada de vándalos, gamberros e invasores. Por ello, al pasar revista a la capacidad del ser humano de crear hermosos lugares, es también obligado reflexionar sobre su aún mayor capacidad para la destrucción irracional. Quedan aún sobre la Tierra muchas maravillas, de la antigüedad y de la modernidad, que no se localizaron en el mundo conocido por los romanos y los griegos o que fueron posteriores a ellos.

Cabe preguntarse si queremos que en el futuro se nos recuerde como ahora podemos pensar en aquellos salvajes destructores. La pirámide de Keops, la más antigua de todas, es la única de las legendarias Siete Maravillas que se conserva en la actualidad, y con su magnificencia corrobora la importancia que un monumento debía tener para pertenecer a esta lista:

LA ESTATUA DE ZEUS

EL COLOSO DE RODAS

EL TEMPLO DE ARTEMISA DE ÉFESO

LOS JARDINES COLGANTES DE SEMÍRAMIS

LA PIRÁMIDE DE KEOPS

LA TUMBA DE MAUSOLO

EL FARO DE ALEJANDRÍA

Tomado de la web: las siete maravillas

HISTORIA DE LA ASTRONOMÍA

2007-09-06T20:59:00.000+01:00

La Astronomía nació casi al mismo tiempo que la humanidad.

Los hombres primitivos ya se maravillaron con el espectáculo que ofrecía el firmamento y los fenómenos que allí se presentaban. Ante la imposibilidad de encontrarles una explicación, estos se asociaron con la magia, buscando en el cielo la razón y la causa de los fenómenos sucedidos en la Tierra. Esto, junto con la superstición y el poder que daba el saber leer los destinos en las estrellas dominarían las creencias humanas por muchos siglos.

Muchos años de observación sentaron las bases científicas de la Astronomía con explicaciones más aproximadas sobre el universo. Sin embargo, las creencias geocentristas apoyadas por los grupos religiosos y políticos impusieron durante muchos siglos un sistema erróneo, impidiendo además el análisis y estudio de otras teorías.Hoy, la evolución y difusión de las teorías científicas han llevado a la definitiva separación entre la superstición (astrología) y la ciencia (Astronomía).

Esta evolución no ha ocurrido pacíficamente, muchos de los primeros astrónomos "científicos" fueron perseguidos y juzgados.

LA ASTRONOMÍA EN LA ANTIGÜEDAD

La curiosidad humana con respecto al día y la noche, al Sol, la Luna y las estrellas, llevó a los hombres primitivos a la conclusión de que los cuerpos celestes parecen moverse de forma regular.

La primera utilidad de esta observación fue, por lo tanto, la de definir el tiempo y orientarse.La astronomía solucionó los problemas inmediatos de las primeras civilizaciones: la necesidad de establecer con precisión las épocas adecuadas para sembrar y recoger las cosechas y para las celebraciones, y la de orientarse en los desplazamientos y viajes.

Para los pueblos primitivos el cielo mostraba una conducta muy regular. El Sol que separaba el día de la noche salía todas las mañanas desde una dirección, el Este, se movía uniformemente durante el día y se ponía en la dirección opuesta, el Oeste. Por la noche se podían ver miles de estrellas que seguían una trayectoria similar.En las zonas templadas, comprobaron que el día y la noche no duraban lo mismo a lo largo del año. En los días largos, el Sol salía más al Norte y ascendía más alto en el cielo al mediodía. En los días con noches más largas el Sol salía más al Sur y no ascendía tanto.

Pronto, el conocimiento de los movimientos cíclicos del Sol, la Luna y las estrellas mostraron su utilidad para la predicción de fenómenos como el ciclo de las estaciones, de cuyo conocimiento dependía la supervivencia de cualquier grupo humano. Cuando la actividad principal era la caza, era trascendental predecir el instante el que se producía la migración estacional de los animales que les servían de alimento y, posteriormente, cuando nacieron las primeras comunidades agrícolas, era fundamental conocer el momento oportuno para sembrar y recoger las cosechas.

La alternancia del día y la noche debe haber sido un hecho explicado de manera obvia desde un principio por la presencia o ausencia del Sol en el cielo y el día fue seguramente la primera unidad de tiempo universalmente utilizada.Debió de ser importante también desde un principio el hecho de que la calidad de la luz nocturna dependiera de la fase de la Luna, y el ciclo de veintinueve a treinta días ofrece una manera cómoda de medir el tiempo. De esta forma los calendarios primitivos casi siempre se basaban en el ciclo de las fases de la Luna.

En cuanto a las estrellas, para cualquier observador debió de ser obvio que las estrellas son puntos brillantes que conservan un esquema fijo noche tras noche.Los primitivos, naturalmente, creían que las estrellas estaban fijas en una especie de bóveda sobre la Tierra. Pero el Sol y la Luna no deberían estar incluidos en ella.Del Megalítico se conservan grabados en piedra de las figuras de ciertas constelaciones: la Osa Mayor, la Osa Menor y las Pléyades. En ellos cada estrella está representada por un alvéolo circular excavado en la piedra.Del final del Neolítico nos han llegado menhires y alineamientos de piedras, la mayor parte de ellos orientados hacia el sol naciente, aunque no de manera exacta sino siempre con una desviación de algunos grados hacia la derecha. Este hecho hace suponer que suponían fija la Estrella Polar e ignoraban la precesión de los equinoccios.

TOMADO DE LA WEB "PÁGINA DE ASTRONOMÍA"

PARQUE NACIONAL DE LOS PICOS DE EUROPA

2007-08-19T12:44:00.000+01:00

"300 millones de años han sido necesarios para que los Picos de Europa presenten su actual topografía; distintos plegamientos y glaciaciones han conformado su tortuoso paisaje, de altivas montañas presididas por impresionantes agujas y afiladas aristas, de profundas y retorcidas gargantas surcadas por aguas cristalinas, que dan paso a frondosos valles cubiertos de bosques y praderas".

Representa los ecosistemas ligados al bosque atlántico. Los Picos de Europa presentan la mayor formación caliza de la Europa Atlántica, con importantes procesos cársticos, simas que llegan a los ?1.000 m, erosión glaciar muy patente y presencia de lagos. Entre sus riscos habita el rebeco, en los tupidos bosques los corzos y en los valles aún quedan lobos. En el Parque viven más de 140 aves distintas, entre las que destacan el pito negro y el urogallo, y entre las grandes rapaces el buitre leonado y el águila real. Pero aquí hay mucho más que paisaje, hay siglos de historia escritos en los pueblos, en los valles, en las iglesias, en las cabañas de los puertos y en sus caminos.

Tomado de la web oficial del Parque Nacional de Picos de Europa

QUEBRANTAHUESOS

2007-07-28T16:48:00.000+01:00

En la actualidad, los conocimientos existentes sobre la especie plantean la diferenciación dos subespecies, Gypaetus barbatus barbatus, donde quedan incluidos los ejemplares de Eurásia y Norte de África y Gypaetus barbatus meridionalis, que incluye los de África oriental y meridional.

Dimensiones: 2,8 m de envergadura y de 4,7 a 7 kg de peso.

El principal carácter diferenciador entre ambas subespecies es la ausencia de un mechón de plumas negras en la región auricular en el Gypaetus barbatus meridionalis.

Su silueta es muy característica: alas estrechas y puntiagudas y larga cola en forma de rombo. Ejemplares adultos con dorso y las alas de color negro, cabeza y vientre blancos, aunque rara vez se ven así sino más bien de color amarillo - anaranjado debido a la costumbre que tiene de teñir su plumaje con barro.

Se trata de una especie presente en zonas de montaña, con preferencia por aquellos donde existen espacios abiertos y zonas con cortados y paredes escarpadas, su presencia además de estos factores físicos, está influida por la existencia de ungulados silvestres o domésticos en estos territorios.

La subespecie Gypaetus barbatus barbatus ha visto reducida sus territorios a zonas meridionales de la región paleártica y Norte de África (montañas del Atlas, Pirineos, isla de Córcega, Alpes, Balcanes, isla de Creta, Asia Menor, Oriente Medio, Cáucaso, Irán, Hindu Kush, Tian Shan, Altai, Meseta de Pamir, Karakorum, Kuen Lun e Himalaya).

En el mundo se considera una especie rara y en regresión, catalogada “en peligro de extinción” en toda Europa. La especie llega a ésta situación debido al uso ilegal de venenos y a la persecución directa (caza, expolio de nidos, etc.), lo que ha dado lugar a que en la actualidad tan sólo se mantengan algunas poblaciones pequeñas y aisladas, siendo la población de Pirineos, la única considerada como viable en Europa.

En la Península Ibérica, la distribución actual ha quedado relegada al área pirenaica y prepirenaica (21.000 km²), donde sobrevive una población hispano-francesa cifrada, en 2002, en 126 territorios ocupados (compuesta por ejemplares reproductores y no reproductores con hábitos territoriales), de los cuales 99 se asientan en la vertiente Sur (España) y 59 de ellos en la Comunidad Autónoma de Aragón (montañas pirenaicas y prepirenaicas de Huesca y Zaragoza).

En cuanto a la población preadulta, en 2002 se estimó en unos 200 ejemplares para el conjunto de la cadena pirenaica, mediante la técnica de censos simultáneos anuales realizados a lo largo de toda la cordillera y de forma coordinada, entre todas las CCAA con presencia de la especie y Francia, en la que participan de forma activa Agentes para la Protección de la Naturaleza (APN) y técnicos del Gobierno de Aragón, junto a miembros de ONG.

El quebrantahuesos todavía se distribuye ampliamente en algunas montañas de Europa, Asia, y África. La subespecie Gypaetus barbatus barbatus es la más extendida y se encuentra en las principales cordilleras de Eurasia y norte de África, ocupando algunas montañas cincurmediterráneas (Pirineos, Alpes, Balcanes, Asia Menor y Atlas), extendiéndose hacia el este por algunas montañas del suroeste de Arabia, Caúcaso, Irán, Pakistán, hasta las grandes cordilleras de Asia Central (Hindu-khus, Himalya, Pamir, Tien-Shan y Altai...)

Por otra parte, se encuentra la subespecie Gypaetus barbatus meridionalis, que se reparte por algunas montañas del sur y este de África, principalmente en Etiopía y Sudáfrica (Cordillera de Drackensberg), así como en algunos enclaves montañosos aislados de Kenia, Tanzania, y Uganda.

Su distribución coincide en gran medida con la que tienen las diferentes especies de los géneros de Caprinae, que constituyen la base de su alimentación. En general, las mejores poblaciones de quebrantahuesos se encuentran en zonas remotas donde no ha sido perseguido y afectado por los cebos envenenados. También es de gran importancia que las montañas mantengan poblaciones de ungulados salvajes y ganado doméstico.

Tomado de la web de la FUNDACIÓN PARA LA CONSERVACIÓN DEL QUEBRANTAHUESOS

CASTILLO DE COCA (SEGOVIA)

2007-07-12T23:30:00.000+01:00

Se trata de un castillo de finales del siglo XV, propiedad de la Casa Ducal de Alba, pero cedido en uso a la Junta de Castilla y León. Se encuentra prácticamente completo y restaurado.

Situado en la antigua Cauca romana -hoy Coca-, ciudad natal del Emperardor romano Teodosio el Grande, es la mayor expresión de la arquitectura militar en ladrillo. Fue edificado por el arzobispo don Alonso de Fonseca, durante el reinado de Enrique IV de Castilla, a finales del siglo XV. Con dos recintos de planta cuadrada, flanqueados en sus esquinas por torres poligonales, una de ellas la del Homenaje. Actualmente se utiliza como Escuela de Formación de Capataces Forestales y Agrícolas.

1464. Sufre un asedio por parte de las tropas de Enrique IV, en plena guerra contra el príncipe Alfonso, proclamado por parte de la nobleza.
El lugar sólo se puede defender desde la muralla, por lo que se supone que el castillo aún no existe.

1467. La reina Juana, esposa de Enrique IV, se encuentra retenida por Alonso de Fonseca, siguiendo instrucciones precisas del rey.

1469. Recibe a la comitiva del Cardenal francés de Albi, Jean Jouffroy, que viene a proponer el matrimonio de Isabel de Castilla con el Duque de Berry de Guyena, hermano de Luis XI.

1473. Muere Alonso de Fonseca.
La villa de Coca es heredada por su sobrino, también llamado Alonso de Fonseca, verdadero impulsor de la construcción del castillo.

El castillo por lo tanto se construye entre los años 1473 y 1496.

En la torre del homenaje existe un nombre: ALFONSO DE FONSECA, y una inscripción incompleta con fecha MCCC..., que permite aventurar que dicha torre se terminó antes del siglo XV.

1503. Isabel la Católica ordena que la villla de Coca sólo pueda ser heredada por varones, elimando de esta forma los derechos de las dos hijas de Alonso de Fonseca.

1505. Tras la muerte de áquel, pasa a ser propiedad de Antonio Fonseca, capitán de los Reyes Católicos y hermano de Alonso, quien aumenta los elementos defensivos del castillo.
En el mismo año y ante la demora en la terminación del castillo, por orden real, se apremia a la villa de Olmedo a contribuir con "toda la piedra que oviera menester".
La intención de los Reyes Católicos pudiera ser la de evitar que la hija mayor de Alonso de Fonseca, Maria Fonseca, heredase Coca.

María Fonseca había sido raptada de un convento y posteriormente había casado sin consentimiento real con el Marqués de Cenete.
Al poco, el castillo tiene que resistir el ataque del propio marqués, estando su prometida retenida, en contra de su voluntad, por su tío, Antonio de Fonseca.
El citado es nombrado poco después Capitán General "de todas las gentes de a pie y a caballo en los reinos de Castilla y Leon".

1521. El castillo nuevamente vuelve a ser atacado, esta vez por las tropas comuneras. Dicho ataque viene motivado en represalia por el incendio anterior que el propio Antonio de Fonseca había ordenado.

Los comuneros al no conseguir tomar el castillo se desplazan y destruyen la cercana Fortaleza de Alaejos.

Siglo XVII. Sufre prisión el Duque de Medina Sidonia, Gaspar Alonso Pérez de Guzmán, tras intentar proclamarse Rey de Andalucía.

Estando en posesión de la Casa de Alba, el castillo entra en una fase de abandono y ruina, hasta que es cedido al Ministerio de Agricultura, procediéndose a su reconstrucción entre los años 1956 y 1958.
Hoy en día en su interior está ubicada la Escuela de Formación de Capataces Forestales.

Tomado de la web: castillosdejimr.com

CANCESIÓN DEL PREMIO MIGUEL DELIBES DE NARRATIVA Y JUAN DE BAÑOS DE POESÍA 2007

2007-06-30T12:55:00.000+01:00

NOTICIA EUROPA PRESS

Fernando Colina y Pilar Iglesias recogen mañana sus premios 'Miguel Delibes' de Narrativa y 'Juan de Baños' de Poesía.- VALLADOLID, 21 Jun. (EUROPA PRESS) -

Los grupo literarios 'Sarmiento' y 'Juan de Baños' de Valladolid fallaron los premios de Narrativa, Teatro y Poesía que conceden anualmente, con el patrocinio de la Obra Cultura del BBVA, y que recayeron en Fernando Colina y en Pilar Iglesias, que recogerán mañana sus premios, según los datos facilitados a Europa Press por fuentes de los organizadores.

Así, el premio 'Miguel Delibes' de Narrativa recayó en Fernando Colina por su obra 'De locos, dioses, deseos y costumbres'; el premio 'Juan de Baños' de poesía fue para Pilar Iglesias por por su obra que presentó en 'Los viernes del Sarmiento' el pasado 1 de junio; y el premio 'Jorge Guillén' de poesía fue para Conchi Gordón y Elena Gutiérrez, por su lectura de poemas efectuada el 25 de mayo.Igualmente, el premio 'Sarmiento' de poesía recayó en Boris Rozas, además de que se concedió un premio 'Sarmiento extraordinario' a Lilí Azcárate y Ana Barón en reconocimiento a sus colaboraciones en 'Los viernes del Sarmiento'.

El premio 'Luis Mate' de teatro se concedió a Clemen Madero en reconocimiento a su "brillante" trayectoria como actriz mientras que el premio 'Francisco Álvaro' recayó en Carlos Burguillo por "su relevante trayectoria como actor y director teatral'.

Por último, el jurado acordó conceder dos medallas 'Juan de Baños' a la Obra Cultural del BBVA por la atención que viene prestando a la vida cultura y al grupo teatral 'Corsario', que celebra su 25 aniversario.

La entrega de premios tendrá lugar mañana 22 de junio en un acto que se celebrará a partir de las 20.00 horas en el salón de actos de la oficina principal del BBVA, de Valladolid.

Además, el poeta Eduardo Fraile Valles pronunciará una conferencia de fin de curso sobre 'Especulaciones en torno de la creación en poesía".

YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO DE CLUNIA SULPICIA

2007-06-14T19:29:00.000+01:00

ÁREA ARQUEOLÓGICA Y VÍAS DE COMUNICACIÓN

En el término municipal de Peñalba de Castro, al extremo Sudeste de la provincia de Burgos se encuentra una muy amplia área arqueológica que se desarrolla alrededor de la ciudad romana de Clunia.

En está región se observan dos zonas, ambas en cerros de superficies planas, la primera ocupada por el Alto de Castro de 1023m de altitud sede de la ciudad romana. Separada de ella por el río Arandilla queda al SE el Alto del Cuerno asiento de la ciudad celtibérica. Al Oeste junto al término municipal de Coruña del Conde, la llamada Muela de 1009 m que en su vértice NE nos lleva hasta Arauzo de Torre, donde tenemos otro asentamiento romano en el cerrete llamado el Castro.

La ciudad de Clunia formaba parte de la gran vía del Duero, que va desde Caesar Augusta (Zaragoza) hasta Asturica Augusta (Astorga), uno de los canales vitales de la Hispania romana. También existirían una red de pequeños viales que enlazarían la capital del Convento Jurídico Cluniense con otra serie de asentamientos como Uxama, Rauda....

LOCALIZACIÓN DE CLUNIA

La ciudad romana de Colonia Clunia Sulpicia se encuentra situada en una altiplanicie, denominada Alto de Castro a 1023 m de altitud, que domina gran parte de los territorios circundantes, en el sudeste de la provincia de Burgos, junto a la localidad de Peñalba de Castro, a 30Km de Aranda de Duero y 15 de Peñaranda de Duero.
Accedemos desde la carretera N-1 Madrid-Burgos y desde la N-122 Valladolid-Zaragoza, llegando a Aranda de Duero nos desvíaremos por la C-111 dirección Peñaranda de Duero. Otro acceso posible es desviándonos de la N-234 Soria-Burgos en Salas de los Infantes dirección Peñaranda de Duero por la C-111

HISTORIA DE LA CIUDAD

1.- La ciudad en las guerras celtibéricas.

Poco es lo que nos dice la arqueología de la Clunia celtibérica y las noticias históricas que tenemos son tardías y escasas.
Sabemos por Livio que la ciudad fue asediada por Pompeyo en su lucha contra Sertorio en el año 75 a.C. Pero tuvo que abandonar el sitio a causa de las frecuentes salidas de Sertorio y a las inclemencias del invierno cluniense. Hasta el año 56 a.C. no volvemos a tener citas históricas, esta vez aliada a los vacceos en las revueltas por la independencia frente a Roma, el general romano Metelo sitió la ciudad pero de nuevo el duro invierno impuso una tregua. Pero la total romanización estaba cercana, en el año siguiente, el legado de Pompeyo, Afranio, redujo definitivamente a la obediencia a vacceos y arévacos, y a la ciudad de Clunia.

2.- La ciudad romana, fundación Julio-Claudia.

Es posible que el propio emplazamiento de la ciudad y el preponderante papel desempeñado en estas guerras pudiera hacer pensar a los romanos en mantener un puesto fijo en el lugar, creándose así la Clunia romana.

En este caso la arqueológia puede auxiliarnos muy seriamente para determinar los primeros niveles de la ciudad romana. Hasta ahora en las excavaciones aparece un estrato profundo, en la casa número 1 de tiempos de Tiberio con acuñaciones hispanorromanas que atestiguan la condición de municipium de la ciudad.

En los textos de Plinio en el año 77 d.C. tenemos datos de la ciudad y aparece como cabeza de un convento jurídico, si bien la creación de capitales jurídicas no se hizo hasta Claudio. El de Clunia, ocupó una extensión que ocupaba por el norte, la costa cantábrica desde Villaviciosa en Asturias hasta cerca de Roncesvalles; por el este, Logroño, montes de Oca, la Demanda y hasta el Moncayo, Medinacelli y Sigüenza; por el sur, Somosierra, Guadarrama hasta Segovia, y norte de Avila y por el oeste, Cauca (Coca) Valladolid y Pallantia. Este amplio territorio según Plinio incluye los grupos de los Várdulos, Turmódigos, Velienses, los Pelendones del grupo de los celtíberos como los Numantinos, los Vacceos, los Autrigones y del grupo de los Arévacos destacan: Uxama, Termes y la misma Clunia.

3.- Clunia y el emperador Galba.

En el año 68 el nombre de la ciudad, vuelve a aparecer en ocasión de la revuelta contra Nerón. Su sucesor y enemigo, Galba recibió la noticia de la muerte del Emperador en Clunia de donde salió para ceñir la diadema imperial. Existen acuñaciones de Galba siendo ya emperador con la leyenda HISPANIA CLUNIA SUL(pifia). En los textos de Suetonio, tenemos descripciones interesantes, posiblemente la denominación de Sulpicia se deba a este emperador, si bien no sabemos si la condición de Colonia también se deba a él, quizá pueda pensarse que en el momento de convertirse en cabeza de un convento jurídico, bajo Claudio, fuera Colonia.

Galba en su necesidad de levantar tropas contra Nerón (68 d.C.) funda la famosa Legio VII Gemina nombre definitivo de una anterior y precedente Legio Galbiana, son tropas en su mayoria hispanas que pasaron a Roma con el nuevo emperador pero desde allí regresaron a Hispania y desde el año 74 es la única legión romana en la Península Ibérica con sede en lo que posteriormente sería León.

4.- Clunia gran centro administrativo de la Hispania Citerior o Tarraconense.

La vida en la ciudad en tiempos romanos debió ser bastante próspera, como base política de una zona agrícolamente interesante para el Imperio y desde un punto de vista militar punto fuerte en la romanización de la Tarraconense y de Cantabria.
La ciudad de unas 100 hectáreas de extensión nos demuestra su potencia, pero es muy difícil calcular la población de la misma. De todas maneras el estudio del Teatro el mayor de la Peninsula nos permite siguiendo una formula de cálculo dada por el profesor Forni pensar en una población de unos 40.000 habitantes.

5.- La crisis del siglo III, el final de Clunia.

El problema de la primera gran destrucción de la ciudad no queda nada claro, se pone en relación con las invasiones de francos y alamanos que asolaron el Imperio en el s.III, pero quizas no sean estas invasiones las causantes de la decadencia de la ciudad. La inestabilidad económica inseguridad de caminos, bandas de saqueadores, van sembrando la intraquilidad en estas comarcas del Imperio sin que sea preciso atribuirlo a estas invasiones. Por las excavaciones realizadas, se aprecia la existencia de áreas urbanas destruidas y nunca reedificadas, desde finales del s.III.

Se produce una reacción económica desde finales de este siglo, época de Diocleciano y Constantino, aunque no sabemos, todavía el alcance de este renacer urbano, ya que las áreas excavadas están limitadas a los ambientes del Foro, pero se puede pensar que en el ultimo cuarto del s.III la ciudad está en decadencia, pero que se rehace con cierto emuje durante todo el s.IV y parte del V; pero que en el área del Foro, extensas zonas de la urbe están deshabitadas y ocupándose amplios espacios para necrópolis, donde los últimos enterramientos corresponden a época visigoda segunda mitad s.VII por hallazgo de broches de cinturón pertenecientes a ese momento.

Tomado de la web oficial del YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO DE CLUNIA

SIERRA LEONA (Después de la guerra civil)

2007-06-03T23:40:00.000+01:00

de MÉDICOS SIN FRONTERAS:

Sierra LeonaSierra Leona todavía se está recuperando de años de guerra civil, que destruyeron su sistema de salud y dejaron a la mayoría de civiles sin la atención médica más básica. Con el Gobierno y muchos países financiadores centrados en proyectos de desarrollo, en muchos distritos nadie se ocupa de las urgencias médicas. MSF ofrece atención sanitaria a grupos vulnerables del país: niños, mujeres embarazadas y refugiados.

© Dominick Tyler

En Sierra Leona, muchas mujeres mueren por complicaciones durante el embarazo o el parto, y cerca de uno de cada cinco bebés muere al nacer o justo después. Las madres a menudo viven lejos de los hospitales y por este motivo MSF ha abierto “casa maternas” en los distritos de Kambia y Tonkolili, donde las mujeres en las últimas semanas de embarazo pueden quedarse hasta que dan a luz.

MSF trata a las mujeres embarazadas VIH-positivas para prevenir la transmisión del virus de madres a hijos. MSF también está integrando la atención de tuberculosis (TB) y VIH en los centros públicos de salud apoyados por la organización, y en las salas de maternidad y pediátricas de las estructuras secundarias de salud.

Los equipos forman y supervisan al personal, suministran medicamentos y material médico. Cerca de 2.000 pacientes pasan todos los meses por las clínicas de MSF en cada distrito.

A finales de 2005, se estima que 20.000 liberianos vivían en campos de refugiados de Sierra Leona, tras haber huido de su país durante la guerra civil. En 2005, MSF prestó atención médica en ocho campos de los distritos de Bo, Moyamba y Kenema.

Con el aumento de las repatriaciones y la disminución de la población de estos campos, en abril de 2006 MSF traspasó sus actividades en tres campos, pero siguió dando atención sanitaria a los refugiados y a la población local en clínicas cercanas a los otros cinco.

Los equipos atienden a unos 20.000 pacientes al mes, 10.000 de ellos con malaria. En noviembre de 2005, se produjo un brote de sarampión en el campo de Tobanda y alrededores; MSF vacunó a 3.363 niños.MSF trabaja para cambiar el protocolo nacional de tratamiento de la malaria de la cloroquina a la terapia combinada con artemisinina (TCA). Hoy la TCA sólo está disponible en las estructuras de salud apoyadas por MSF. La organización colabora con el Ministerio de Salud para poner la TCA al alcance de todos los que la necesitan y para preparar al personal de salud y a las comunidades para usarla correctamente.

MSF trabaja en Sierra Leona desde 1986.

(Fuente: MSF Memoria Internacional 2005/2006)

SUPERNOVAS

2007-05-18T01:27:00.000+01:00

Hillebrandt, W.; Janka, Hans-Thomas y Müller, Ewald

No estalla fácilmente una estrella. Los modelos por ordenador habían sido hasta ahora incapaces de reproducir sus inmensas explosiones.

El 11 de noviembre de 1572, el astrónomo danés Tycho Brahe observó una nueva estrella en la constelación de Casiopea, que brillaba con la intensidad de Júpiter. En más de un sentido, así nació la astronomía moderna, pues el fenómeno refutaba la estabilidad e inmutabilidad de los cielos.

Estas "estrellas nuevas" no han dejado de sorprender desde entonces. Cuatrocientos años más tarde, sabemos que su brillo sobrepasa durante unos instantes el de miles de millones de estrellas normales. Se trata, pues, de explosiones grandiosas. En 1934, Fritz Zwicky, del Instituto de Tecnología de California, acuñó la palabra "supernova".

Amén de espectaculares, desempeñan funciones singulares en el universo y en el trabajo de los astrónomos. Siembran el espacio de elementos pesados, regulan la formación de las galaxias y su evolución y sirven de hitos de la expansión cósmica.Zwicky y Walter Baade conjeturaron que la energía de esas explosiones procede de la gravedad.

Una estrella normal implosiona, se desploma, hasta que el núcleo alcanza la densidad de un núcleo atómico. A la manera de un jarrón de cristal que golpea contra hormigón, el material que colapsa libera energía potencial gravitatoria suficiente para que explote el resto de la estrella.

En 1960 Fred Hoyle, de la Universidad de Cambridge, y Willy Fowler, del Caltech, ofrecieron una explicación distinta: las explosiones constituían bombas nucleares inmensas. Cuando una estrella de tipo solar ha consumido ya su hidrógeno, y tras el hidrógeno el helio, sigue con el carbono y el oxígeno. Las reacciones de fusión de estos elementos no sólo liberan un pulso de energía gigantesco, sino que producen además níquel 56 radiactivo, cuya desintegración gradual explica el brillo residual que despide la explosión y perdura durante meses.

Tomado de la Revista digital Investigación y Ciencia

CAMBIO CLIMÁTICO

2007-04-30T17:47:00.000+01:00

Hay un amplio consenso científico sobre la estrecha relación entre las concentraciones atmosféricas de los gases de efecto invernadero generadas por la actividad humana y los cambios observados recientemente en el clima terrestre.

Así ha sido identificado por el Panel Intergubernamental sobre Cambio Climático (IPCC), grupo auspiciado por las Naciones Unidas que reúne cerca de 3.000 expertos en estas cuestiones.

Estos gases se producen de forma natural y son fundamentales para la vida en la Tierra; impiden que parte del calor solar regrese al espacio, y sin ellos el mundo sería un lugar frío y yermo. Pero cuando el volumen de estos gases es considerable y crece sin parar, provocan unas temperaturas artificialmente elevadas y modifican el clima.

El principal culpable del aumento de gases de efecto invernadero en la atmósfera es el proceso de industrialización iniciado hace siglo y medio y, en particular, la combustión de petróleo, carbón y gas para producir energía, la tala de bosques y algunos métodos de explotación agrícola. Estas actividades han aumentado enormemente el volumen de "gases de efecto invernadero" de forma muy rápida en la atmósfera, sobre todo de dióxido de carbono, metano y óxido nitroso.

Para evitar un cambio climático peligroso necesitamos reducciones drásticas y rápidas de emisiones de gases de efecto invernadero. El sector que más posibilidades tiene de reducir de forma eficaz sus emisiones es el eléctrico, a través del ahorro, de la eficiencia y de la introducción de las energías renovables en la generación de electricidad.

Desde un punto de vista ético y desde una perspectiva legal y práctica, el peso inicial de la reducción de las emisiones tiene que recaer en los países industrializados, los principales causantes del cambio climático.

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Causas.-
- El efecto invernadero
- Consenso científico sobre el cambio climático
- Dióxido de carbono
- Emisiones de CO2 en España por sectores
- El modelo energético español
- Centrales térmicas y proyectos
- Las compañías eléctricas españolas
- Deforestación

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Para saber más.-
- Greenpeace internacional (en inglés)
- Panel Intergubernamental sobre cambio climático (IPCC)
- Programa de las Naciones Unidas para el Medio Ambiente - Oficina Regional para Europa (en inglés)
- Oficina Española de Cambio Climático

Tomado de la web de GREEPEACE-ESPAÑA

CONTRA LA VIOLENCIA DE GÉNERO

2007-04-28T14:01:00.000+01:00

NO MÁS VIOLENCIA CONTRA LAS MUJERES!

¡Ni abuso de poder, ni impunidad! Combatir la violencia sexual contra mujeres a manos de agentes del Estado. El informe denuncia la violencia sexual cometida contra las mujeres por agentes estatales, en tiempos de paz y de guerra, en países como Nigeria, Estados Unidos, México, Sudán, Colombia, Federación Rusa (Chechenia), o la República Democrática del Congo, entre otros.

Publicado en la página web de Amnistía Internacional

50 Aniversario del Nobel a Juan Ramón Jimenez, en Valladolid

2007-04-28T13:39:00.000+01:00

Universidad de Valladolid

Área de Extensión y Cultura Aula Cultural Universidad de Valladolid- El Corte Inglés

Jornadas literarias 50 aniversario del Nobel a Juan Ramón Jiménez

Coordinador: Javier Blasco Pascual

24 de abril. Aula Triste, Palacio de Santa Cruz 19.00 h.

Conferencia a cargo de Francisco Javier Diez de Revenga, catedrático de Literatura de la Universidad de Murcia 20.00 h. Encuentros en la Poesía I: Vicente Gallego, poeta

25 de abril. Aula Triste, Palacio de Santa Cruz 19.00 h.

Encuentros en la Poesía II: Benjamín Prado, escritor 19.45 h. Encuentros en la Poesía III: Luis García Montero, escritor y catedrático de literatura de la Universidad de Granada. 20.30 h. Con
ferencia-recital. Carmen Hernández Pinzón (Herederos de Juan R. Jiménez) y Chili (cantautora).

2 de mayo. Paraninfo del Palacio de Congresos Conde Ansúrez 20.00 h.

Entre la partitura y el sueño. Recital a cargo del actor Juan Antonio Quintana acompañado por Juan Miguel Murani, pianista y compositor ENTRADA LIBRE HASTA COMPLETAR EL AFORO Solicitud de créditos de libre configuración en trámite

Organizan: Universidad de Valladolid. Área de Extensión y Cultura El Corte Inglés www.extensionycultura.uva.es